2020云南公務(wù)員考試申論熱點(diǎn)：印度電影何以動(dòng)人

　　如今對(duì)國(guó)內(nèi)很多影迷來(lái)說(shuō)，印度電影幾乎是不容錯(cuò)過(guò)的一道風(fēng)景。近日，在端午節(jié)前上映的印度影片《無(wú)所不能》，再次收獲了觀眾的好評(píng)。雖然這部影片聚焦的是一個(gè)盲人的復(fù)仇故事，但是主人公羅漢的心靈卻充滿陽(yáng)光和激情，他在收獲了幸福的同時(shí)，也受到了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。面對(duì)有著強(qiáng)大勢(shì)力的罪犯、不作為的警察，羅漢利用自己獨(dú)特的復(fù)仇方式，讓這些惡勢(shì)力得到了報(bào)應(yīng)，也顯示了他為了捍衛(wèi)人的尊嚴(yán)所做出的超出常人的努力。這個(gè)題材有點(diǎn)小眾的故事，實(shí)實(shí)在在地打動(dòng)了觀眾。
 

　　有人說(shuō)，印度很多的電影佳作都是催淚彈，讓觀眾在感動(dòng)之余，陷入深深的思考，受到心靈的震撼。作為世界上年產(chǎn)1500部影片的電影大國(guó)，印度影片當(dāng)然也是良莠不齊，但是仍有不少佳作被陸續(xù)引進(jìn)到中國(guó)，影片中所展示的印度社會(huì)光怪陸離的現(xiàn)實(shí)乃至生活方式、情感倫理都引起了中國(guó)觀眾濃厚的興趣。
 

　　提起印度電影，很多人會(huì)產(chǎn)生故事片加載歌載舞配方的印象。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，上個(gè)世紀(jì)70年代末期上映的《流浪者》，便是這種制作模式的代表。但是模式歸模式，影片中所蘊(yùn)含的深刻的社會(huì)意義還是打動(dòng)了所有的觀眾。直到2017年，電影《摔跤吧爸爸》以13億元再次刷新了印度電影在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)的票房成績(jī)。由此，印度電影在新的歷史時(shí)期扣響了中國(guó)電影市場(chǎng)的大門(mén)。
 

　　此后，《神秘巨星》《小蘿莉的猴神大叔》《起跑線》等印度電影紛紛發(fā)力，每部都取得了上億票房的成績(jī)。這些印度電影，不同于好萊塢的制作方式和表現(xiàn)手法，而是直面社會(huì)矛盾，聚焦小人物和社會(huì)底層人物的悲歡離合和奮斗與抗?fàn)帯�濃郁的抒情，�?qiáng)有力的配樂(lè)，烘托了人物的內(nèi)心，因此雖然也有不同程度的歌舞，但不令人生厭和感到多余，主要原因是劇本過(guò)硬、表演過(guò)硬，故事更是驚心動(dòng)魄。即或是去年上映的反映校園生活的《嗝嗝老師》，也因?yàn)楣适虑楣?jié)的曲折、人物命運(yùn)的多變，直面社會(huì)矛盾的深刻，而引起觀眾強(qiáng)烈的反響，成為極具教育話題的校園電影。
 

　　更值得關(guān)注的是，印度的驚悚電影在不久前上映的《調(diào)音師》里達(dá)到了一個(gè)新的藝術(shù)高峰。在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)里，故事情節(jié)緊湊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，沖突和懸念跌出，情節(jié)不斷的反轉(zhuǎn)，令人腦洞大開(kāi)，如同坐了一次過(guò)山車(chē)。影片緊緊抓住了觀眾的注意力，給人留下深刻印象。
 

　　特別注意到，印度電影最能“俘獲”中國(guó)觀眾的內(nèi)心的，往往是那些深刻地揭示了現(xiàn)實(shí)生活的影片。這些影片，基本都以小人物為主角，通過(guò)他們與命運(yùn)的不懈抗?fàn)帲�最終走向了成功。其中最有代表性的就是《印度合伙人》。該片根據(jù)一個(gè)印度草根企業(yè)家的真實(shí)事跡改編，講述主人公發(fā)明低成本的衛(wèi)生巾生產(chǎn)機(jī)，為印度農(nóng)村的衛(wèi)生觀念帶來(lái)變革的故事。
 

　　除了這些現(xiàn)實(shí)題材的影片可圈可點(diǎn)之外，去年上映的歷史片《巴霍巴利王》《阿育王》等，也以場(chǎng)面的宏大、展示歷史背景的廣闊、故事的跌宕起伏、美輪美奐的風(fēng)景、音樂(lè)的優(yōu)美而征服了不少觀眾。
 

　　由于近年引進(jìn)的印度影片精彩紛呈，培養(yǎng)了一批印度電影迷。這些影片帶給我們的不僅僅是精彩紛呈、跌宕起伏的故事，還有很多深刻的人生啟迪。因此，印度影片的這些獨(dú)到之處，也應(yīng)引起國(guó)產(chǎn)電影的借鑒。只有牢牢捉住觀眾的心，讓他們?yōu)殡娪暗娜宋锖凸适露�打�?dòng)，才能讓人體味到電影藝術(shù)的魅力。